Ce qui est sûr, c'est que l'existence même d'un créateur de cette envergure est la consécration c.q.f.d. de la maxime « Tout est possible ». Bien futé eut été celui qui aurait prédit en 1975 : « Ce jeune éphèbe imberbe fraîchement admis au Conservatoire d'art dramatique de Québec, fasciné par les projecteurs diapo, aura les plus grands mécènes new-yorkais à ses pieds suite à sa future mise en scène de Die Walküre de Wagner. »

Robert Lepage réalise ses rêves les uns après les autres. Plus encore, dans son sillage se matérialisent des infrastructures. Cela commence avec La Caserne. En juin 1997, Robert Lepage inc., à la direction artistique de la compagnie de création multidisciplinaire Ex Machina, se dote d'un véritable temple du théâtre contemporain. Les productions s'y bousculent qui tournent les yeux du monde vers le village d'irréductibles Québécois : La Géométrie des miracles (1998), Zulu Time (1999), La Face cachée de la Lune (2000), La Casa Azul (2001), La Trilogie des dragons, nouvelle mouture (2003), The Busker's Opera (2004), Le Projet Andersen (2005), Lipsynch (2007), Le Dragon bleu (2008), Éonnagata (2009).

Le projet le plus ambitieux de la machine Lepage s'avère probablement le Diamant. En quoi consistait ce fantasmatique édifice à l'origine? Deux salles de spectacle, de 650 et 350 sièges respectivement, et une agora de 150 places abritées dans un complexe vitré « hyper spectaculaire » flanqué d'un majestueux escalier roulant reliant physiquement - autant que psychologiquement - la haute et la basse ville de Québec. Un projet d'un panache loin de déplaire au flamboyant maire Labeaume.

Oui mais voilà. Nous en arrivons sans doute au point de friction où la Ville, à travers l'opinion de ses habitants, les contribuables, ne sait plus trop si elle veut vraiment aller de l'avant avec ce qui peut avoir des airs de gouffre financier. Qu'à cela ne tienne! Le projet a été révisé, ajusté, et surtout déplacé vers un site plus adapté, la place d'Youville. Jouxtant l'actuel Capitole, le bâtiment viendrait refermer la boucle autour de ce pôle du show business de Québec.

Pour l'heure, cependant, dans l'ombre des tiraillements intestins entourant l'autre projet monumental de l'actuelle administration municipale, le futur nouveau Colisée, le Diamant ne fait plus guère miroiter ses charmes. C'est peut-être que ses promoteurs ont compris que la modération a bien meilleur goût.

Le quotidien de Robert Lepage se nourrit sans doute de bien d'autres choses que de ces considérations budgétaires, si nécessaires soit-elles. Je me plais à croire que ces soucis s'évanouissent dans les vapeurs créatives de ses visions pour les opéras du cycle de la tétralogie du Nibelungen.

Il nous a certes donné la plus grande projection architecturale de tous les temps avec le Moulin à images, mais, comme c'est le cas avec la colossale machinerie déployée au Metropolitan Opera, l'ingénierie n'est que le support à son génie. Ses créations scéniques sont aussi spectaculaires que visionnaires. Il voit des choses qui n'ont jamais existées et se dit pourquoi pas!

L'auteur de La Face cachée de la Lune s'est aussi avéré être un talentueux réalisateur. Il n'est pas un métier dramatique qui semble lui échapper. Il fait preuve d'une adresse enviable dans tout ce qu'il entreprend. Au coeur de ce succès, se trouve l'essence de toute vie réussie : l'honnêteté envers soi-même. Robert Lepage ne fait jamais que ce qu'il veut faire. Peut-être, au fond, sa motion créative ne se résume-t-elle qu'à la fidélité qu'il assume par rapport aux mots fondateurs « je vois ».